|
<
목 판 도 구 >
|
|
|
1.
조각도
목판이나 고무판을 팔 때 쓰인다. 둥근칼, 세모칼, 평칼, 창칼 등이 있으며 크기도 다양하다.
조각도 대용으로 송곳이나 못, 톱 등도 사용한다.
|
|
|
2.
목 판
목판은 조각도로 파기가 수월한 마티카를 주로 쓴다.
목판의 세로부분에 오공본드를 발라두면 판이 휘는 것을 막을 수 있다.
|
|
|
3.
롤러
소프트 롤러와 하드 롤러가 있는데 목판화에서는 소프트 롤러를 쓴다.
롤러도 판의 크기에 따라 다르게 쓰이며 그라데이션을 할 때는 큰 롤러를 사용하는 것이 편리하다.
|
|
|
4.
잉 크
잉크는 유성성분이 석판잉크에 비해 적은 잉크를 사용한다.
잉크의 점도가 강하면 인쇄바니쉬(플렛오일)을 섞어 사용하고 점도가 약하면 탄산마그네슘을 섞어 사용하여 점도를 조절할 수 있다.
|
|
|
5.
솔과
바렌
목판을 깎고난 후 목판 찌꺼기가 있을 때 솔로 털어낸다.
|
|
|
6.
바 렌
판을 찍을 때 사용하는 것으로 시중에도 판매하고 솜을 실크에 넣어 만들어 쓰기도 하는데 지판화나 꼴라그래프 판화에 주로 쓴다.
대용품으로 숟가락이나 사기그릇 뚜껑을 사용하기도 한다.
|
|
|
7.
각종용제
석유
등...
|
|
|
8.
나이프
목판화나
동판화에서 잉크를 섞을 때 사용하는데 끝부분이 평평해야 잉크 섞기가 편하다.
|
|
|
9.
스프레이
한지(장지)에 물을 뿌릴 때 사용한다.
한지가 촉촉해야 판에서 종이가 잘 움직이지 않고 찍을 수 있으며 밀도 있는 판화작품을 얻을 수 있다.
|
|
|
10.
인쇄바니쉬(플렛오일)
잉크를 농도를 부드럽게 하기위해 사용한다.
|
|
|
11.
면장갑
빨간 고무가 코팅된 면장갑은 필수품이다.
목판, 동판, 석판, 실크스크린 할 때에도 유용하게 쓰이니 10켤레씩 사서 사용하면 좋다.
|
|
그 외
도구들
|
트레싱지와 홍분 또는 먹지, 갱지, 한지, 오공본드 등
|
|
<
동 판 도 구 >
|
|
|
1.
니 들
드라이포인트, 라인에칭 등 동판화에서 가장 많이 쓰이는 도구이다. 끝이 바늘모양의 침으로 되어있어 판에 긁어 흠집을 내며 이미지를 표현한다.
|
|
|
2.
스크레퍼와 버니셔
스크레퍼는 메조틴트와 아쿼틴트를 할 때 판을 깎는 용도로 사용하고 버니셔는 문질러 메우는 용도로 사용하다.
이 도구로 깎거나 문지르면 밝고 어두운 명암을 얻을 수 있다. 코르크 마개에 스크레퍼와 버니셔를 끼워 놓으면 창끝의 녹스는 것을 방지할 수 있다.
|
|
|
3.
룰 렛
아쿼틴트를 할 때 판에 흠집을 내는데 사용한다.
룰렛은 목수에 따라 다양한데 주로 45, 65, 100의 목수를 용도에 맞게 사용한다.
목수가 높을수록 아쿼가 곱게 나온다.
|
|
|
4.
뷰린과 멀티라인
뷰린은 인그레이빙을 할 때 사용한다.
멀티라인은 드라이포인트나 라인에칭 때 여러 개의 선은 한번에 그릴 때 사용하고, 라인 메조틴트를 할 때에도 사용한다.
|
|
|
5.
로 커
메조틴트의 동판에 메를 놓을 때 사용한다.
목수가 28~150목수 등 다양하며 주로 65목 정도의 로커가 많이 쓰이며 목수가 높을수록 메가 곱게 나온다.
로커의 날 부분에 납을 달아 메를 놓으면 힘을 덜 드리고 메 작업을 할 수 있다.
|
|
|
6.
동판에 메 놓은 장면
화판에 동판이 움직이지 않게 마스킹테이프로 고정시키고 메를 놓는 작업을 한다.
메조틴트 판화는 메 놓는 시간이 많이 소요되어 작가가 많지 않으나 극 사실화를 표현하기에 적합한 판화기법이다.
|
|
|
7.
미니드릴과 여러 모양의 날
드라이포인트나 에칭 때 전동드릴을 사용하기도 한다. 전동기구의 날은 여러 모양이 있어 갈아 끼며 사용할 수 있다.
|
|
|
8.
동판잉크와 스퀴지
동판잉크는 기름성분이 석판잉크에 비해 적다.
스퀴지는 판에 잉킹 할 때 쓰는데 주로 고무재질의 부드러운 것을 쓴다.
대용품으로 책받침이나 하드 보드지를 잘라 쓰기도 한다. 그러나 메조틴트와 아쿼틴트 판화에는 고무재질의 것을 써야한다.
|
|
|
9.
나이프
동판화와 목판화에서 잉크를 섞을 때 사용하는데 끝부분이 평평해야 잉크 섞기가 편하다.
|
|
|
10.동판 프레스
실린더와 실린더 사이에 베드가 있다.
동판화를 찍을 때는 펠트가 있어야 한다.
순서는 베드위에 동판-판화지-소프트펠트-하드펠트 순이다.
|
|
|
11.
탄산마그네슘
잉크는 유성성분이 석판잉크에 비해 적은 잉크를 사용한다.
잉크의 점도가 강하면 인쇄바니쉬(플렛오일)을 섞어 사용하고 점도가 약하면 탄산마그네슘을 섞어 사용하여 점도를 조절할 수 있다.
|
|
|
12.
작업이 끝난 메조틴트 동판
동판에 메를 놓고 스크레퍼와 버니셔로 깎고 문질러 완성한 판이다.
메조틴트 판은 흠집에 약하니 조심해서 다뤄야 한다. 판이 손 때 등으로 검게 부식 되어 있으면 간장으로 닦으면 깨끗하다.
|
|
|
13.
메조틴트를
한 판으로 찍은 판화작품
|
|
|
14.
면망사, 신문지
동판의 잉크를 닦을 때 쓰인다.
더 깨끗이 닦으려면 신문지를 펴서 닦으면 된다.
|
|
|
15.
면장갑
빨간 고무가 코팅된 면장갑은 필수품이다.
목판, 동판, 석판, 실크스크린 할 때에도 유용하게 쓰이니 10켤레씩 사서 사용하면 좋다.
|
|
|
16.
물엿과 간장
물엿은 리프트 그라운드로 쓰이며 간장은 동판을 깨끗이 닦을 때 쓰인다.
|
|
|
17.
바인더
플레이트 마크를 갈 때 판을 고정시키는 기구이다.
대용품은 박스테이프로 판을 책상에 고정 시켜 갈수 있다.
|
|
|
18.
방독마스크
산실에 들어갈 때 착용한다.
|
|
|
19.
그라운드
밀납에 송진을 섞어 만드는데 기성품을 깡통에 넣어 판매 한다. 판을 부식 시킬 때 나프타와 섞어 판에 바르면 바른 면은 부식되지 않는다.
에칭에 많이 쓰인다.
|
|
|
20.
바 트
초산이나 질산을 담는 바트도 필요하고, 종이를 담는 바트도 필요하다.
종이 담구는 바트의 대용품은 비닐에 종이를 올려놓고 스프레이로 물을 뿌려 덮어놓고 쓸 수 있다.
|
|
|
21.
산 장갑
일반 고무장갑보다 속이 부드러워 벗고, 끼기가 편하다.
대용품으로 벗기 쉬운 고무장갑이면 된다.
|
|
|
22.
송진가루
약사발에 송진을 넣고 가루로 만들어 쓴다.
일반적으로는 락카스프레이를 더 많이 쓰는데 락카스프레이는 판에 락카를 뿌리고 열을 가하지 않아도 부식할 수 있기 때문이다.
|
|
|
23.
드라이
포인트 작업이 끝난 아연판
플레이트마크를 닦을 때 손에 상처를 입을 수도 있기 때문에 판 작업이 끝나면 플레이트 마크가 날카로운지 확인하고 잘 다듬어야 한다.
|
|
|
24.
알 콜
아쿼틴트 때 송진이나 락카스프레이를 알콜로 뿌리면서 지우면 그라운드를 바른 다른 이미지는 손상가지 않고 지울 수 있는 장점이 있다. 알콜로 송진이나 락카스프레이를 지울 때는 칫솔을 쓴다.
|
|
|
25.
약사발
아쿼틴트를 할 때 사용하는 것으로 송진가루를 빠는데 사용한다. 대용품으로는 락카스프레이가 있는데 송진보다는 아쿼 입자가 곱지 않다
|
|
|
26.
종이테이프
동판 프레스로 찍어낸 종이는 물에 불렸기 때문에 마르면서 심하게 운다. 그래서 젖은 종이를 팽팽하게 펴주고자 종이 외각을 마스킹테이프로 테이핑 해 줘야 한다.
|
|
|
27.
고운 줄과 거친 줄
동판 플레이트마크를 갈 때 사용하는데 거친 줄로 각을 잡고 고운 줄로 마무리한다.
둥근줄은 판을 실톱으로 오려내어 곡면 일 때 사용한다.
|
|
|
28.
아크릴 커터
동판이나 아연판, 아크릴 판을 자를 때 사용한다.
|
|
|
29.
줄로 동판의 플레이트 마크를 갈기 위해 바인더로 고정해 놓은 상태
|
|
|
30.
판화지
일반적으로
동판화에 쓰이는 판화지는 중성지로 250g 이상이면
된다.
지주
쓰는 판화지는 악쉬(아르쉬), BFK, 파브리아노
띠에쁠로, 허니물러등이 있는데 여러종이를 써보고
자신에게 맞는 종이를 선택하는 것이 좋다.
|
|
|
31. 헨드 크리너
잉크가
손에 묻었을 때는 비누로 손을 씻어도 잘 지워지지
않는다. 본인도 대종교통을 이용할 때면 손톱에
낀 잉크와 손등에 반점같은 잉크자욱 때문에
여간 창피한게 아니였다. 핸드 크리너를
쓰면 어느 정도 잉크를 지울 수 있다 . 그러나
손톱에 낀 잉크는 머리를 자주 감아야 빨리 지워진다.
|
|
|
32.
TPR현상액, 감광액
포토에칭 때 쓴다. TPR감광액은 실크 감광액 같이 빛에 노출되면 안 되며 암실에서 작업해야 한다.
감광이 끝난 판은 현상액으로 현상한다.
|
|
<
석 판 도 구 >
|
|
|
1.
리도펜슬
석판화 드로잉재료이며 번호가 1~5번까지 적혀 있다.
1번이 가장 무르고 5번으로 갈수록 딱딱하다.
|
|
|
2.
타블렛
석판화 드로잉재료이며 번호가 1~5번까지 적혀 있다.
1번이 가장 무르고 5번으로 갈수록 딱딱하다.
|
|
|
3.
스틱 크레용
석판화 드로잉재료이며 번호가 1~5번까지 적혀 있다.
1번이 가장 무르고 5번으로 갈수록 딱딱하다.
|
|
|
4.
해 먹
스틱해먹도 있고 깡통에 들어있는 해먹도 있다.
보통 수성과 유성해먹으로 나누어 쓴다. 수성해먹은 증류수를 섞어 사용하며 유성해먹은 알코올을 섞어 사용한다.
|
|
|
5.
석판잉크
석판잉크는 목판과 동판잉크에 비해 유성 성분이 더 강하다.
석판화는 물과 기름의 반발을 이용해 찍는 판화 기법으로 잉크의 유성성분이 강해야 물과의 반발력을 더 크게 얻을 수 있기 때문이다.
|
|
|
6.
석판 프레스
석판화를 찍을 때 사용한다.
석판프레스는 동판의 펠트 대신 팀펜을 덮어 찍는다.
팀펜은 아크릴판과 양철판이 있다.
|
|
|
7.
아라비아 고무액
아라비아 고무액은 고체로 되어있는데 물에 녹여 사용한다.
고무액을 물에 녹인 상태로 용기에 담아 팔기도 한다.
|
|
|
8.
인 산
아라비아 고무액으로 에치액을 만들 때 쓴다.
한 두 방울씩 떨어뜨려 PH페이퍼로 체크해 보며 만든다.
|
|
|
9.
인쇄바니쉬(플렛오일)
잉크를 농도를 부드럽게 하기위해 사용한다.
|
|
|
10.
판화지
일반적으로
동판화에 쓰이는 판화지는 중성지로 250g 이상이면
된다.
지주
쓰는 판화지는 악쉬(아르쉬), BFK, 파브리아노
띠에쁠로, 허니물러등이 있는데 여러종이를 써보고
자신에게 맞는 종이를 선택하는 것이 좋다.
|
|
|
11.
징구다(보호잉크)
이미지를 그린 마판 위에 아라비아 고무액으로 바른 다음 테레핀으로 이미지를 지우고 징구다(보호잉크)를 바른다.
징구다의 유성성분은 마판에 물과 기름의 반발을 높여주는 역할을 한다.
|
|
|
12.
탈크파우더와 붓
에치가 끝나고 제판 잉킹을 한 다음 판 위에 골고루 뿌린다.
|
|
|
13.
테레핀
아라비아 고무액을 바른 마판에 테레핀으로 이미지를 지울 때 사용한다.
|
|
|
14.
토 너
복사기에서
너온 토너가루도 재미있는 드로잉재로로 쓰인다.
알콜에
섞어 마판에 뿌리거나 둥굴려 사용한다.
|
|
|
15.
마 판
석판대용으로 쓰인다.
한국에서는 돌 판을 사용하는 곳이 거의 없어 알루미늄 마판을 사용한다.
|
|
|
16.
해 면
해면은 석판에 물을 칠할 때 사용한다.
|
|
|
17.
수정팬과 수정석, PH페이퍼
석판에서 이미지가 아닌 잡티를 제거할 때 수정팬과 수정석으로 지운다.
PH페이퍼는 아라비아 고무액의 농도를 조절할 때 쓴다.
|
|
그 외
도구들
|
석유, 장갑, 니들, 트레싱지와 홍분 또는 파스텔이나 콩테, 증류수, 가위, 갱지, 판화지, 헤어드라이어, 보우메, 스포이드, 메스실린더, 수채화 붓 20호정도, 면망사, 롤러, 물통에 차가운 물.
|
|
<
실크스크린 도구 >
|
|
|
1.
감광 바트
감광액을 실크 샤에 바를 때 쓴다.
감광액을 골고루 발라야 노출주고 물로 뚫을 때 쉽게 뚫리기 때문이다.
|
|
|
2.
감광액
실크 스크린을 할 때 샤에 발라 이미지를 얻는 데 쓰인다.
감광액은 여러 종류가 있는데 자신에게 맞는 제품을 쓰면 된다.
감광액
옆에 조그만 액체-중크롬산 칼륨(혹은 고체일
때는 종이컵에 물을 반쯤 붓고 고체를 녹임)가
있는데 이것을 감광액을 혼합하면 감광 반응이
일어난다.
나는
개인적으로 큰 통에 한꺼번에 다 혼합하여 암실에서
감광액을 바르나 다른사람은 감광할 때마다 감광액과
중크롬산 칼륨을 혼합하여 사용한다.
|
|
|
3.
탈막제
감광을 한 실크 틀은 탈막제로 깨끗이 닦아 놓으면 다시 사용할 수 있다. 탈막제는 샤에 골고루 5분정도 발라두고 물로 씻어내면 된다.
|
|
|
4.
틀 고정기
실크 틀을 고정하여 찍을 때 사용한다.
틀 고정기는 판을 들어 오리기가 쉽다.
대용품으로는 하드 보드지를 잘라 호치키스로 틀과 바닥에 고정시켜 사용할 수 있다.
|
|
|
5.
박스 테이프
이미지외의 부분이나 틀 모서리에 잉크가 고이는 것을 막기 위해 테이핑할 때 쓰인다.
|
|
|
6.
샤발이
캔버스 천을 짤 때와 비슷하게 실크 틀에 샤를 당기면서 팽팽하게 짤 때 쓴다.
샤발이의 집게 속은 고무로 되어 있어서 샤를 집었을 때 미끄러지는 것을 방지한다.
|
|
|
7.
스퀴지
실크 스크린을 찍을 때 사용한다.
스퀴지의 크기는 다양하게 있어야 하는데 이미지의 크기에 맞게 쓰는 것이 편리하다.
|
|
|
8.
실크스크린용 나이프
실크스크린용 나이프는 뒤쪽에 잉크를 열수 있게 잉크 따개가 있다.
나이프 앞쪽은 둥근 것을 쓴다.
|
|
|
9.
실크샤
보통 250목 정도를 쓴다.
목수가 클수록 더 섬세하게 찍힌다.
|
|
|
10.
실크 틀
틀에 샤를 짜놓은 상태이다.
틀 모서리에 테이핑을 하여 찍을 때 잉크가 세어나가는 것을 방지할 수 있다.
|
|
|
11.
실크스크린용 잉크
보통 지류와 직류가 있는데 종이에 찍을 때는 지류를 쓴다.
보통 잉크보다 농도가 옅으며 석유를 석어서 사용한다.
요즘은 건강문제 때문에 수성잉크를 쓰기도 하는데 값이 비싸고 유성에 비해 발색이 좀 떨어진다.
|
|
|
12.
건용 호치키스
샤를 틀에 고정할 때 쓰인다.
개인적으로는 일반 호치키스를 쓰는 것이 호치키스심을 빼기가 쉽고 샤를 상하게 하지 않고 틀에 고정시킬 수 있어서 더 좋은 것 같다.
|
|
그 외
도구들
|
종이컵,
나무 젖가락, 석유, 판화지, 캔트지, 마스킹테이프,
면장갑
|