6. 인쇄의 발달과 판화의 동향
1. 인쇄기술 탄생의 필연적 배경 2. 제판과 인쇄의 원류와 그 기원 3. 근대 제판 및 인쇄물의 발달 4. 현대의 인쇄법과 사진제판 5. 판화의 개념 및 원리 6. 판화의 역사적 고찰 7. 결론(판화의 동향)
1. 인쇄기술 탄생의 필연적 배경 인쇄의 역사적 사물을 기록하고 다수복제를 생각하는 때부터 시작되었다. 인간이 만물의 영장이라는 특징의 하나는 본능적인 행동에만 의지하지 않고 타인의 귀중한 경험을 살려 유효하게 사용하는 기술 즉, communication의 수단을 발명한 것으로 ,처음에는 말하는 것으로부터 시작되었으며 바위나 돌, 등을 이용하여 어떠한 형태로든 자기의 위대성을 내세에 기록으로 남기고자하는 본능적인 욕망도 있다. 더욱이 인간의 지혜가 진보함에 따라 사상을 나타내는 그림이 점차 회화문자화 되었으며 이를 추상시켜 상형문자와 표의문자를 안출하였음을 알수 있다. 그리고 동시에 이들 문자나 그림을 복사하여 많은 사람들이 동시에 이익을 얻기위한 수단 즉, 필사본이 시간이 지남에 따라 요구되기 시작하였으며 Johannes(1438년사망)이 필사본 가게를 차려 필사본을 파는데 성공하기도 하였다. 이와같이 인간의 지혜와 지식이 축적되어 그것이 르네상스 이후 근대과학을 낳았으며 나아가 현대 과학공업의 발전을 촉진시켰으며 인류릐 행복을 구축하는 기반이 되었다. 그런데 이와같은 문화의 발전을 측면으로부터 연출한 것이 인쇄기술의 발달이다. 인쇄기술의 발달은 필사본 가게에서 잘못된 필사와 다량복제의 어려움을 해결하는 수단이 강하게 요구되므로 급속히 발전하였다. 곧 수요가 기술적 해결을 요구하게 되었다.
2. 제판과 인쇄의 원류와 그 기원 문명사에 있어서 복제물을 만든 것은 기원전 5000~4000년으로 거슬러 올라가게 된다. 문명의 발상지라고 하는 메소포타미아와 이집트에서는 여러 가지 재료, 예를 들면 암석, 돌, 목재, 조개류, 철 등에 조각하여 연한 점토판에 압인한 복제물을 만들었는데 물푸므이 소유나 왕후의 권위등을 나타내기 위한 볍령이나 포고, 화폐의 각인에 사용되었다. 이들을 조각하여 압인하기 위한 판을 만드는것이야 말로 재판의 시초이며 이것은 인쇄를 행하기 훨씬 이전의 시대이다. 유명한 소크라테스를 낳은 희랍시대에서 조차도 인쇄술의 발전은 없었으며, 제판법의 진보도 없었다. 그것은 아마도 인쇄에 필요하고 ,인쇄에 적합한 피인쇄체와 인쇄잉크를 얻을수 없었기 때문으로 생각된다. 실제로 인쇄다운 형태가 이루어질수 있는 종이는 중국의 채륜에 의하여 발명되어 유럽에건너가기 까지는 1000년의 세월이 소요되었다. 결국, 근대 활쇄인쇄판법의 기초를 쌓았다고 할수 있는 독일인의 시대까지 인쇄다운 인쇄를 기다리지 않으면 안되었다. 물론, 그 이전에 인쇄의 원류라는 날염법은 중국, 인도, 페르시아등에서 주로 목판을 이용하여 옷감무늬를 만드는데 사용하였으며 오목판 인쇄의 기원이 되었다. 당시에 활판의 기본이 되는 목판은 이미 4.5세기경 중국에서 사용된 것으로 종이와 같이 서양으로 전해졌음이 틀림없다. 또, 활판제작법도 구텐베르크가 남활판을 만들기 이전에 중국에서 나무 도자기, 구리, 철 주석을 써서 행하여 졌다. 그러나 기술사적으로 보면 편리한 활자를 발명했음에도 불구하고 중국에서 인쇄가 발달하지 못한 것은 먹을 사용하였고, 다른 잉크의 발명이 없었으며 먹즙은 금속에 대하여 접착성이 나쁘고 또한 한자에서는 너무 활자수가 많기 때문으로 말할수 있다. 당시 사용했던 잉크는 유연이나 매연을 물과 아교류에 갠 것으로 소위 수성잉크이다. 그런데 14세기 말엽 특히 유럽에서는 화가들이 그림물감의 이용제로서 건성유나 바니시등을 사용하였다. 그래서 이로부터 힌트를 얻어서 1410년경 플랜더스의 화가 잔반 아이크 및 허버트 반 아이크 형제가 바니쉬를 써서 유화루를 발명하였다. 그들은 이후 끓인 야마인유를 사용하여 오늘과 같은 유성잉크를 사용하는데 성공하였다. 이와같이 동양세어 발명된 종이와 서양화가가 발명한 유성잉크를 조합한 그때까지 불가능했던 근대적 인쇄기법이 가능하게 되었다. 한편, 인쇄수단 및 인쇄기는 유럽지방에서 올리브나 포도를 짜는 나선상의 압착기가 옛날부터 사용되었으며 당연히 인쇄로의 전용을 생각하게 되었다. 금속활자는 유럽의 금속세공인이 옛날부터 금속의 주물제작에 정통하였으며 13~14세기에는 상당히 기술적으로 진보되어 이들 금속세공인과 더불어 인쇄계로 진입된 것이 많았을것으로 생각된다. 구텐베르크는 이들 개개의 기법을 취사선택하여 인쇄에 적합하게 만든 위대한 창조가 이며 발명가라고 할수 있다. 그러므로 근대적인 인쇄법을 발명한 공적은 인쇄기술사에서도 남는 것은 물론이고 더 나아가서는 문명사상 특별할만한 것이다.
3. 근대 제판 및 인쇄물의 발달 (1)산업혁명과 인쇄술 15세기에 발명된 활판 인쇄술은 16세기에 이르러 그 황금시대를 구축하였다. 독일에서 발명된 인쇄술은 이태리에서 성장, 프랑스에서 성숙되었다. 그러나 그 기법은 본질적으로 발명당시와 변함이 없었으며, 오늘날 우리들이 사용하는 기술이나 기계는 1800년 이후 다시 말하면 18세기를 경계로 산업혁명에 의해 초래된 것이다. 즉, 각종 기계기술의 발명은 수공업생산으로부터 다량의 기게공업까지 이루어진 것으로 생산기술면에서 보면 근본적인 변환이 이루어진 것은 19세기 이후이다. 예를 들면, 종래 손으로 떳던 종이가 1798년 프랑스의 에쏜에 이쓴 디도씨가 제지공장기사 로베르토에 의해 장망식 초지기가 발명되어 1840년에는 제지 기계에 의해 제지가 가능하게 되었다. 영국에서는 환망식 목치기가 완성되었다. 1844년 독일의 켈러가 쇄목기를 만들어 목재사용을 고안했다. 1867년 미국의 화학자 틸맨은 목재 펄프 아황산법을 발명하여 화학펄프를 제조를 가능하게 했다. 이들에 의해서 서적들의 제작비중 종이값이 1740년에는 27.5%에 달하던 것이 1910년에는 7.1%로 내려간 것을 보아도 종이의 보급이 인쇄수요를 얼마나 확대하는가를 상상할 수가 없을정도이다. 또한 자동활판주조기를 완성하여 그 제조능력을 1분간 225개까지 만들 수 있게 되었다. 조판방법은 1886년 미국의 마켄다라가 리노타이프를 발명. 손으로 판을 만드는것보다 3배의 능력을 발휘하는 자동식자법을 개발하였다. 지형연판도 1829년에 리온의 지노가 습식지형에 대한 연판주조법을 완성하였다. 이들에 의하여 지형만 보관하면 다시 인쇄할 때 해판을 하였어도 새로이 조판할 필요가 없어 편리하게 되었다. 인쇄기계에서는 매우 느리게 발달하였으며 1620년 지도 인쇄가 빌름의 압반 의 하강기압장치를 대폭 개량하였으며 1772년 스위스의 활자제조업자 haas가 처음으로 완전철제 수동인쇄기를 제작하였다. 그것도 겨우 가압장치를 개발하는데 그쳤다. 1814년에는 섹소니언 출생의 프레드리히가 최초로 원통식 인쇄기를 완성, 런던의 타임사에 설치하였다. 이것은 증기력을 이용한 최초의 자동인쇄기이며 신문인쇄기 이기도 하다. 그후 1846년 미국의 리차드는 영국의 롤랜드힐 경이 고안한 윤전 인쇄기를 발명하였다.
(2)볼록판 및 오목판 제판법의 발달 활판이 인쇄문화를 이룩한 역할에 대해서는이미 기술하였고, 이것이 금속의 부식법의 개발과 동시에 감광물질의 이용이 가능하게 되었으며 ,전혀 새로운 제판법이 행하여지게 되었다. 이것은 또한 근대의 사진제판에 시초가 되었다. 프랑스인 지로는 1850년 아연판에 먹즙, 크레용, 전사잉크등을 써서 화선을 직묘 또는 전사한후 화선부에 수지, 아스팔트류의 분말을 살포, 융착시켜 내식막을 만들고 산액증액에서 부식시켰다. 이것이 아스팔트법에 의한 최초의 부식 제판법이다. 그후 이 방법은 미국으로 건너가 츠견부식을 방지하는 기린혈법으로 발전하였다. 이 방법은 종래의 활판법에 대한 볼록판법이라고 부른다. 또한 직묘대신 사진 빛쬠을 행하게된 것은 중크롬산류와 같은 감광성 물질의 개발과 를루 에나멜의 발견등에 의한 것이다. 그런데 이 방법은 불론 판법에의 이용보다는 오히려 오목판법에서 앞선다. 독일을 중심으로 조각오목판법이 대부분 행하여졌다. 그런데 드라이포인트와 같이 긁어서 만드는 조각법,조자를 개발하기 위한 메조틴트법등 많은 신기한 방법이 개발되었다. 부식 오목 제판법은 1513년 독일의 그래프에 의하여 고안되었으며 네덜란드인 렘브란트에 의해 고도의 발전을 보았다. 그후 16세기에는 간행물 의 삽화등에 널리 이용되었다. 이외에 부식법과 모래밭을 조합한것에 조각을 가미함 복잡한 오목판을 만든 것으로 아쿼틴트판이 있다. 유럽에서는 19세기경까지 대부분 보급되었다고 할수 있다. 당시에 오목판에 대한 부식은 오늘날의 그라뷔르와는 달라서 심도를 변화시키는데는 부식시간을 조절하는 것이 유일한 방법이었다. 그러나 그후 1875년 체코의 칼이 영국인 폭스 탈보느발명의 광경화막을 만드는 대신에 투명선을 직각으로 교차시킨 백선 스크린을 사용. 카본티슈에 투명선화를 밀착 빛쬠하여 교차선의 경화막을 만들고. 이것을 방식충으로 만들어 부식제판하는 것을 고안하였다. 이 방법은 오늘날 보통 그라뷔르 라고 부르는 것이다. 그런데 이 방식은 원동사용을 쉽게 하기 위해서 윤전식을 완성하여 오늘날의 그라뷔르 기초를 만들었다. 그라뷔르는 그 이름에서 나타나듯이 로터리 포토그라뷔르를 줄인 것으로 오늘날 사용되는 그라뷔르 기술은 거의 폭스와 칼에 의한 것이다. 예를 들면, 중크롬산과 젤라틴을 동판에 도포, 빛쬠후 수지분말을 살포하고 그 분말을 막면에 고착시킨후 염화제이철을 이용액으로 부식시키는 사진 오목판을 완성시킨것도 그들이었다. 또한 산분 대신에 망사조직, 즉 검은색으로 염색한 가제를 통하여 빛쬠을 행한것도 폭스였다. 칼은 아버지가 화학자로서 사진사이기도 한 것이 실험하는데는 매우 다행한 것으로 동 롤러의 연구를 행하여 사용하는 현대적인 그라뷔르법을 완성할수 있었다. 최초로 그는 철판에 조각하여 목판 볼록판을 만들고자 하였으나 실패하였다. 그후 근처 지방에서 산출되는 돌에 악보를 조각하여 기름에 갠 유연 잉크를 사용하여 인쇄하는데 성공하였다. 그후에 그의 어머니의 명령으로 가난에 보탬이 되게 하기 위해서 필묵을 사용치 않고 사용하지 않은 석판상에 유연잉크로 세탁물명세를 써두었다. 그런데 수일후 그것을 지우려고 생각하여 질산을 뿌렸더니 문자는 지워지지 안고 문자이외의 부분만 질산에 침식되어 문자가 뚜렸하게 높아진 것을 발견하였다. 이것은 우연히도 석판 볼록판을 화학적으로 만드는 시초가 되었다. 이것은 그가 27세인 1789년의 일이었다. 이 발견에 힘을 얻은 세네펠더는 더욱더 그 이용의 개발에 노력하여 1800년에는 이미 오펜바스시에 석판 인쇄소를 설립하였다. 그의 연구에 의한 위대한 발명은 석판성에 화선을 지방성 먹액으로 묘사하고 다음에 질산고무 수용액으로 처리하면 화선부가 보강되고 동시에 비화선부는 습기가 보존되는 성질이 있는 것을 발견하였다. 즉, 이성질의 발견은 지방성 잉크를 판면에 칠하여도 비화선부는 습기에 반발하여 잉크가 묻지 않으므로 그대로 평면상에 인쇄가 가능함을 알았다. 이것이 오늘날의 평판인쇄의 기초이다. 이것은 오목,볼록의 물리적 성질을 이용하지 않고 평명(화학적 성질)을 이용하는 최초의 인쇄술이었으며 ,당시로는 전혀 믿겨지지 않는 일종의 마술과도 같은 것이었다. 그러므로 이것은 석판화라는 이름이 붙여졌다. 이것은 다분히 그가 사용한 돌의 특수한 성질과 잘 섞이고, 또한 다공질이므로 보수성을 갖는 것이므로 해서 붙여진 이름이다. 오늘날에도 그가 발명한 석판법 , 예를 들면 화판 및 전사판등은 여전히 행하여 지고 있으며 그후 그가 발명한 금속평판법과 별로 다를바가 없다 그리고 평판인쇄법의 진보는 영국의 반다이크가 중크롬산염 글루 감광액을 이용, 금속판에 이를 도포하는 소위 금속판을 고안하였다. 미국에서는 허브너가 1900년 전후에 직접 인쇄판에 감광액을 도포하고 사진 빛쬠을 하였다. 또한 한판에 동일한 화상의 위치를 정확하게 다수 빛쬠하는 다면 빛쬠기의 개발에 성공하였다. 이것은 그의 친구인 블렌스타인의 협력을 얻어 이루어졌으므로 그 두사람의 머리글자를 따서 HB-composer라고 명명하였다. 또한 그들은 종래의 컬러 원고를 머리로 생각하여 분색하고 묘판에 의해 인쇄판을 제작하였던 것을 삼원색 원리를 응용, 사진에 의한 분해촬영을 행하여 전술한 직접 사진빛쬠을 하여 보다 정교한 인쇄판을 만드는데 성공하였다. 물론 이때는 이미 망촬영이 가능하였음은기술적으로 보아 지나칠수 없는 것이다. 이것이 HB-process의 시초이다.
4. 현대의 인쇄법과 사진제판 인쇄는 그 방식을 알아야 인쇄판 만드는 것이 가능하다. 그러므로 인쇄판을 만드는 제판기술자는 인쇄의 수단과 방법을 알지 못하면, 그 인쇄방식에 적합한 인쇄판 만드는 것은 불가늘하다고 할수 있다. 예를 들면 인쇄가 오프세트 인쇄인가 직접인쇄인가에서 빛쬠 원판이 상하는 변하지 않더라도 좌우가 역으로 된 것이 필요하며, 이것은 볼록판에도 평판에도 문제가 된다. 또 이때 어떤 재료를 선택하는 것이 정향 또는 역향의 것을 얻을수 있는가가 문제가 된다. 예를 들면 (A)반전 prism이나 mirror를 사용하는 방법, (B)뒷면 빛쬠이 가능한 감광재료를 사용하는 방법, (C)원고를 뒷면에서 촬영하는 방법등 인쇄품질이나 작업장의 설비등을 고려하여 결정하지 않으면 안된다. 또한 잉크가 묻는 부분인가 살펴 nega와 posi의 차이로 빛쬠원판에는 구분지어야 한다. 그리고 각판식 고유의 인쇄재향성이나 어떤 경향이 있는가와 그 양적문제는 각회사 마다 다르다 예들 들면 같은 망 nega를 쓰는데도 볼록판 다색 인쇄물이면 컬러발란스,톤 발란스 및 색 정량등의 양적 결정에 까지 영향을 준다. 따라서 이 경우 색분해나 maskin공정에 까지 거슬러 올라가서 생각할 필요가 생긴다. 그 외에 인쇄기계, 잉크, 피인쇄종이 등의 특성에 따라서도 재현성은 다르게 되므로 그들을 예상하여 최종적으로 받아들일수 있는 인쇄등을 만들기 위한 재현공정(원고로부터의 인쇄판 제작까지의 사진제판공정)을 개개의 case에 맞도록 제설계하지 않으면 안된다.
5. 판화의 개념 및 원리 판화란 문자그대로 눌러서 표적을 내서 만드는 그림이다. 판화는 판위에 형상을 파거나 부식시켜서 잉크를 판에 채우고 종이에 찍어내는 간접적 방법에 의한 회화이다. 모든 판화의 공통점은 찍혀져 나온다는 점이다. 즉, 작업장인 판이 따로 있고 그것을 찍어 옮겼을 때 몇장을 찍든지 찍혀져 나온 개개의 장이 동일해야 함을 원칙으로 한다. 판화의 종류는 재료의 종류와 기법에 따라 다양하다. 그 근본원리를 따져 볼록판, 오목판, 평판, 공판의 네가지 종류로 나눈다. 볼록판으로는 목판을 사용하여 판화용 조각칼로 판각한후에 잉크를 뭍혀서 찍게되는 것으로 여러 가지가 있으나 대표적인 것이 목판화이며 오목판으로는 금속판을 주로 사용하는 에칭, 아쿼틴트, 드라이포인트, 인그레이빙,메조틴트 등이 있으며, 평판화 기법으로서는 석판화가 있는데 돌 뿐만이 아니라 아연판이나 알루미늄판을 사용하기도 하며 , 공판기법에는 형지를 이용하여 제작하는 스텐슬기법이 있다. 과학의 발달과 함께 천을 응용한 실크스크린 기법이 새로 발명되엇으며, 작가의 손수제작에 의한 세리그라프등이 있다.
6. 판화의 역사적 고찰 가. 최초의 판화 판화형성의 시원은 진흙을 이겨서 어떤 형태를 만들어 찍어낸다던가 고대원시인들이 의사전달의 수단으로 바위표면이나 동물의 뿔에 선으로 형태를 새겨서 표현하는 원시적인 양상의 수단에 의한것이었다. 고대 메소포타미아의 사마리아인들은 이미 서령문자를 인쇄하는 방법으로 둥근 인장을 점토위에 찍어내기도 하였다. 그러나 이것은 종이가 생기기 이전이어서, 잉크를 찍는 것이 아니므로 완전한 인쇄형태를 갖추게 되는 종이의 발견과 더불어 나무에 새겨서 종이에 옮기는 목판이라고 하는 수단으로 발전하여 목판인쇄가 동판보다 약 1세기 앞서서 이루어졌다. 최초의 판화중 정확한 제작연도를 알수 있는 것은 거의 없다. 최초의 목판화로는 1180년에서 1200년 사이에 비잔티움에서 제작되었던 성모상의 판각으로써 추정할 따름이다. 인쇄된 선들은 베네치아에서 발견된 판화들 만큼이나 깨끗해서 목판화중 보존된 것중 가장 유일한 판화라고 추정된다. 동판화로서는 1418이라고 새겨진 네덜란드의 마돈나 상을 들수 있지만 남아있는 인화는 너무 진하게 새겨 인쇄되었고, 또 손상이 많이 가서 선명하게 재생시킬수 없다. 다음으로 독일의 1423년에 제작된 성 크리스토퍼 상이 있다. 이 판화는 이태리에서 발견되었는데, 1428년 한 장의 판화가 포릴의 마을의 한 학교 교실벽에 붙어있었다. 2월 어느날 그 학교에 불이났으나 기적적으로 그 판화가 불길을 타고 날아와 궁중들은 이 판화를 성당으로 옮기고 그후 성당내에 특수보호 되어져 지금가지 공개되어지고 있다.
나. 인쇄술로 발전된 판화 피넨스코프와 그의 부유한 장인이었던 요한 푸스트는 유럽에서 금속인쇄술을 다시 발명한 구텐베르크의 인쇄실험을 재정적으로 도와주었다. 그들이 동업자로서 구텐베르크의 인쇄실험을 제정적으로 도와주었다. 그들이 동업자로서의 구텐베르크를 몰아내고 그가 발명한 금속형으로 최초의 책을 만들었는데 1457년 이라고 제작연도를 밝히고 있다. 그래서 유럽에서 금속형 인쇄물이 발명되어졌다. 스코프는 당시의 관습대로 책에 그림이 들어갈 자리를 공백으로 남겨놓아 활자를 찍은후에 삽화를 집어넣는 형식을 취하였다. 1461년 피스트에 의해서도 밤베르크에서 인쇄한 활자인쇄 책자가 등장하게 되었는데 이것 역시 구텐베르크 형식을 취하고 있다. 그러나 약 1년후 피스터는 손으로 찍는 방식을 탈피하여 활자와 삽화를 같이 인쇄하여 글씨와 그림을 결합하여 한 판으로 인쇄할수 있게 되었다. 삽화 때문에 독일의 대중들은 책을 많이 읽게 되었고 많은 지식층들은 그들의 지식을 삽화를 섞어 설명하기를 좋아했다. 구텐베르그의 금속인쇄물은 그전에는 불가능했던 일정한 글씨형태를 가능하게 하여 그의 발명은 유럽의 전 인쇄공들로 하여금 책을 찍는 간단하고도 인상적인 방법을 만들도록 했다. 그리하여 이 당시로부터 판화는 책을 간단하고도 인상적인 방법을 만들도록 했고 한 제도로서 조직화된다. 서적상이나 판화상인들은 다방면의 작들을 고용계약해서 판화를 주문생산하거나 작가들이 주문한 판화를 제작하면 상인들이 그들의 간기로서 발행했다.
다. 창작판화의 출현 네덜란드와 벨기에,독일 모두 카톨릭국가 였을 때 네덜란드와 벨기에의 판화형식은 독일의 것과 뚜렷이 구분된다. 예를 들면 마돈나상을 주제로 한 두 개의 목판화가 있는데 하나는 1470년대 독일에서 한것이고 다른 하나는 1460년대 네덜란드에서 제작된 것이다. 이 두 목판화를 비교해 볼 때 중세기 독일인들은 마돈나상을 여러번 복사함에 따라 선이 부드럽게 표현했을 따름이다. 한편, 네덜란드의 목판화는 한 우수한 작가미상의 화가가 마돈나상에 개인적인 우아함을 특유한 표현법을 가미하여 표현했기 때문에 좀 어색한 분위기를 자아내기는 하지만 개성적인 감각을 느끼게 한다. 이솝우화가 1476~1477년 사이에 인쇄될 때 까지는 독일판화에서는 네덜란드에서 볼수 있는 그런 개성적인 경향은 나타나지 않았다. 그러나 1490년대 독일의 개혁에 의해 개인적인 인간해방이 시작됐을 때 듀러 의 출현은 괄목할만한 것이다. 듀러는 네덜란드에서 독일로 들어가 판화의 조류를 역행 시켰던바 서양목판화와 함께 전 유럽문예부흥의 가장 개성적인 판화들이 이때부터 시작되었다. 그외에도 만테나의 강한 영향력을 느끼에 하는 캄파놀라의 작품세계나 레이든의 동판에 의한 엣칭, 호퍼의 부식기법을 통한 초상화제작은 그 시대의 작가의 개성적 경향을 대표한다고 들수 있다. 이리하여 판공으로 시작된 판화가 최초의 창작판화로서 작가들의 창조적 표현이 대두되기 시작하였다.
7. 결론(판화의 동향) 과학의 발달에 의해서 판화가 현대에 와서는 판화기법상의 특징이나 양상에 큰 변화를 가져왔다. 전통주의자들은 이를 개탄하지만 새것을 좋아하는 자들은 이러한 새 도구나 재료를 사용하는데 무조건 받아들이는 경향이 있다. 새 개념을 표현하는데 새로운 수단을 이용하는것도 좋지만 구태의연한 생각으로 위장하는데 쓰인다면 이는 지적인 사기일뿐이며 판화의 진로에 바람직한 결과는 결코 아닐 것이다. |