쉬포르-쉬르파스   SUPPORT-SURFACE

 주로 뷔렌과 BMPT 그룹이 설정한 방향에 의해 생겨난 쉬포르-쉬 르파스 운동은 1970년 가을 프랑스 남쪽 지방 출신이 주를 이루 는 일군의 예술가들에 의해 구성되었다. 쉬포르-쉬르파스라는 명 칭으로 1971년에 파리의 국제 대학 기숙사촌대의 극장과 니스의 시립극장 등 두 군데에서 전시회가 열렸다. 드바드(Devade),칸느 (Cane),비울레스(Bioules), 드죄즈(Dezeuze), 세이투르(Saytour) , 발랑시(Valensi), 비알라(Viallat)등의 화가를 함께 모이게 만 든 기본적인 사고는 회화를 그 자체로서 다시 재확인 시키고자 하는 것이었다. 다시 말하자면, 60년대의 네오-다다이즘과 개념 미술에 대한 반작용으로 생겨난 것으로, 회화란 받침대 위에 매 어졌건 아니건 에 캔버스라는 바탕, 쉬포르 위에 칠해진 마티 에르, 즉 색면(쉬르파스)이라는 지극히 당연한 것임에도 불구하 고 망각된 사실을 되찾자는 것이다.

 이 젊은 작가들이 변증볍적 역사적인 유물론에서 이론적 배경을 찾아냈음은 별로 놀라운 사실이 아니다. 그들중 <회화, 이론서 (Peinture, Cahiers theoriques)>라는 잡지를 중심으로 모인 몇 몇이 정치에 관여한사실은 이 운동 내부에 분열을 자아내는 이 유가 되기도 했다.

 이들은 모두 세잔느와 마티스를 수호자격인 대선배로 추앙하였다 . 이외에도 말레비치와 미국의 추상표현주의가 주요한 배경을 이 루었다. 칸느와 드바드는 <텔 켈(Tel quel)>잡지와 연관을 맺기 도 했다. 문인이자 미술평론가인 마르슬랭 플레이네(Marcelin Pl -eynrt)는 쉬포르-쉬르파스의 작업, 특히 비알라의 작품 과정에 대해 예리한 분석을 가하고 있다.